什么类型的电影，如果是商业片，那肯定要追求票房…我这么跟你说吧，理的观影环境下，碑应该是票房的最助推，在电影宣发环节就有“打碑”这一个常规动作！《失恋33天》宣发用到的就是碑这招，很用…”

“那如果是文艺片呢？比如说《钢的琴》？”

然后，一个着镜的男孩站了起来：“师哥，现在网上有一声音，说第六代导演拍的很多得国际奖项的电影，并不是于社会责任，而是为了获奖的媚外？您觉得呢？”

沈长林很想回一句：说到这个，我觉得我们可以讨论一下《南京！南京！》，但想到了自己在微博上说过的话，还是改了说法：“我觉得可以讨论一下《中国匣》，就是《雪秘扇》导演王颖的作品…”

国内主要是在一些大城市，受过一定教育的观众，还有就是海外艺术院线。

“那么欧洲电影节的评断标准，就是这些导演自己去参考的问题。看看那些年的电影，基本都有一定的创作逻辑，比如戛纳要表达社会底层的痛苦，这就是社会责任，所以和媚外无关，是创作逻辑被国外引导。”

勉算是回答了…

“估计有人说的吧…”

“我也就这么一说…”谢老师笑了笑：“主要江教授找我想让我调节一下…”

场下哄堂大笑——《中国匣》在北电蛮有名的，算是反面教材，里面的政治隐喻玩的太low，傻都能看懂…

结束活动，沈长林准备离开，然后他的老师谢晓景拦住他：“你跟路川的矛盾，能和解吗?”

“应该是宣传方面的问题，几乎没什么观众知这电影上映的消息！1”

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沈长林愣了一下，然后才：“…我可以告诉你，最开始他们肯定不是抱着媚外的心态，但后来的电影嘛，就不好说了！”

“那你觉得真正的媚外是什么类型？”

江教授，江世雄，路川的老师…

“那为什么票房不佳？”

所以他们拍一电影，最好的宣传就是参加欧洲的电影节，因为电影节举办的时候，全世界的电影记者都回去报，还有一大堆电影发行商去找电影，就算你一个奖不得也有被全世界电影媒报的机会，还有机会被外国片商看中可以卖电影版权。

“江教授怎么知的？”

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“咳咳，他是国人！”

“一个导演自我表达，顺便或恰巧得了奖，我觉得我们对创作自由要宽容，从动机去分析，不就是宁可错杀三千，不可放走一人吗？

那个时候他们的市场是哪儿呢？

“老师，你是知我的，我一直为人和善，低调人，总不能别人欺负到我上了，我还要好脸相迎？没这个理嘛！”

“哦，那就不算媚外，那叫政治正确！”

第六代们在国际影展上展现光的时候，恰逢中国电影市场不太景气的时候。

如果得了奖，那就是一个免费的世界宣传，对电影的后续发行有大帮助。”

“你要这么想，为什么第六代导演们那么衷于欧洲电影节，其实本质上是市场的使然。

(https://.bqkan8./27823_27823802/692005055.html)

好东西经得起时间考验，媚外之人终将脚，不是吗？比如说胡适之！”

“…《钢的琴》已经是今年碑最好的电影了！”