《无极》中谢亭锋眉来去式的表演，程前摇晃脑的表现方式，其实都是舞台剧演发…

“…你喜就行，其实电影这东西，尤其是商业电影，一定要先过了自己的关卡，然后才能推向市场，一商业电影，你自己都不喜，观众怎么可能喜？”沈长林看向施施：“我说的对吧？”

应该是从《梅兰芳》开始，那浮夸的话剧式的表演要求逐渐淡化，对演员的要求也走向了内在。

估计好多人不知这个结尾吧？

“没什么…冰镇的吗？”

终于在《妖猫传》达到了：黄轩的表演非常自然，张鲁一和阿宽的表现也堪称绝佳。

大哥，你这是现代题材啊，怎么会有金箍？

“导演，我都拍完了…而且《西游记》唐僧师徒四人…”

着重说一下《荆轲刺秦王》，片的大分镜是在屋内完成，陈导甚至放弃了场面调度，直接将镜对准了人，让演员放大表情，再放大。无论是张丰毅，还是李雪健，甚至王志文都表现一完全舞台化的夸张效果。

施施了，然后：“寳为了《大闹天竺》吃了不少苦，你要是有办法改，多帮帮忙！”

“寳，别想那么多了，电影都拍完了，总不能重拍吧？”

……

对的，结尾就是寳梦梦见自己是孙悟空大闹天，受如来佛指渡劫，和后来寳落中获取金箍…

“你能跟《西游记》比？西游记三徒弟代表唐僧的‘贪蹭痴’三大恶念…算了，你让我说实话的…”沈长林起准备离开，突然想起什么：“对了，《迷失香港》今年国庆档上映，别忘了！”

估摸着也是老陈的要求！

“另外，公路片不要那么多人，就你跟唐森两个就够了，朱天鹏、吴静这俩角有任何存在价值吗？”

“秦王嬴政，你忘了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？”

《大闹天竺》最受不了的就是结尾——寳被反派boss血打落大海，然后现一些狗血的回忆画面，于是一座石像就现了，然后就了金箍摧枯拉朽一样打败了boss…

“…没办法了，整戏的风格都这样了，我能怎么办呢？”沈长林摇：“再者说了，我如果行手，这电影还是寳的电影吗？”

“一刻也不敢忘啊！”

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，从《黄土地》成名到《霸王别姬》达到峰，随后调教演员的方向偏向了舞台表演，要求演员放大情绪和肢动作，这要求在《荆轲刺秦王》和《无极》中表现最为明显！

刚好施施端来椰走来，看到沈长林准备开，还有陷沉思的寳，好奇问了一句：“怎么了？”

“最重要的…你这到底是什么类型？如果是都市搞笑题材，为什么会有金箍？”

说实在的，电影圈里，能把巩利指导的无所适从，浮于表面的导演，没有几个，陈导演就是其中之一，《风月》、《荆轲刺秦王》，巩利的表现充满了无所适从。

“嗯！”

寳抬：“没有抢救的希望了嘛？这可是我第一当导演的作品，我还是喜的。”

沈长林想着赶开溜，寳则喃喃自语‘这么差嘛？’

终归还是要说一下《大闹天竺》的，沈长林先说了：“从剧本设置来看，反派太弱，而且缺乏行为动机…”

“嗯…”

沈长林看了寳，把椰递了过去。