巩利是主演，自然早就看过成片，在柏林的时候也没少看，她电影院主要是为了和乔峰待着，在外边毕竟要在意别人的光，这时候又不开放，两人走得太近都会引来别人注视的目光，可了电影院黑咕隆咚的，那就随你想怎么样了，拉拉扯扯，搂搂抱抱，只要不太调引人注意就没问题.

听着那些气连连兴奋的呼叫，乔峰觉得对于这时候还很单纯的人来说，或许粱地的这场戏会是很多年轻男女的最初启蒙.

可是，在国内就没问题，那边拿奖，这边立就能安排放映，虽然不到全国都上映，可是大的城市还是能最快速度拿到一定拷贝放映的.

接受采访的时候也心不在焉的，一都不像参演的电影得了大奖的样，当采访完记者们也散了后看到突然现的乔峰，巩利的内心一下就被失而复得的惊喜给击中了，泪哗就下来了.

不张一谋在电影里想表达什么，普通观众是不在意的，他们在意的是很俗的，比如这场粱地野合.

这也是国内的特，那就是虽然制有的时候看起来很僵化，但很多时候又是轻轻松松的就能达到其他国家达不到的目的.

改革开放后，中国人的情意识终于开始觉醒，但是依旧经历了一个十分漫长的过程。情片逐渐开始盛行，比如《庐山恋》这影响了一代人的电影中就有了十分纯洁好的情故事，这情不沾染的成分，所以看上去依旧是80年代特有的“新时代情”。到了1988年，《红粱》中的这个镜让中国人完成了划时代的启蒙。

就像红粱的上映，如果放在国等国家，那像上映你就得等排片，院线安排你什么时候你就什么时候，哪怕你得了再大的奖，也不可能说把其他的电影挤开让你先上.

然后，当电影放到粱地野合那场戏的时候，整个电影院都在气兴奋的惊呼.

乔峰呢，则主要是想受下这个时候内地电影院的气氛，听听这时候的内地观众对红粱是如何看的.

谈到情，西方人说：“给我一张床。”而中国人却说：“距离产生。”中国人向来是“羞答答的玫瑰静悄悄的开”，羞于说，跟别提了。建国后的17年里，我国对文艺创作中的情意识是持排斥态度的.因此我们看不到《红娘军》里吴琼和洪常青的情；《战火中的青》原本应该有情，却被活生生挤掉；而《早二月》却因为有小资情调受到严厉批判。后世看这时候的电影人，无论是林静、王成，还是李向、李侠，尽都是铁骨铮铮的英雄，但是由于缺乏情描写，使得他们过于脱离现实，形象枯，因而只能是浪漫主义式的英雄人。在这17年里中国的情片几乎为空白。

本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

之后，两人在酒店里实现了各自的愿望，她想和他睡，他想把她睡.

第二天两人没有赶回山栋，巩利参加了两场采访，之后乔峰和她在北平玩了玩，晚上的时候在东单附近的电影院看了红粱.