汉尼需要从被囚的外在环境上升到控制者的心理地，他的武是挖掘并解析史达琳的幼年心灵创伤；而史达琳需要从一个实习生的卑微地位，通过破获一桩棘手案件，使自己上升到受人重的联调查局探员，她的手段是借用汉尼的大脑。他们彷佛是一对难舍难分的冤家，互相排斥又互相引.

通观全片，紫夫人唯一的作用就是带来了曰本文化，其他时间通通成为瓶，让汉尼“自学成才”，不得不说编剧有着一个梦幻般的开局，但却很庸俗的收尾。

故事到这里紫夫人本还可以有大量的发挥空间，但可惜的是编剧至此截然而止，在随后的剧情中紫夫人再也没有什么大的作为，就是在汉尼杀人的间隙来跑跑龙，之前所谓的汉尼重要神导师纯粹沦为噱。

自然，史达琳最终成功了，她逮住并击毙了“野比尔”，所以她终于可以“睡得很沉，很甜，因为羔羊已经安静”。

同时巩利对少年汉尼曰本剑术的训练，也成为了汉尼手捷的原因。于是东方式的神秘和曰本文化中对杀戮和求义的崇拜成为了汉尼变态的另一个非常重要的原因.

让巩利这样一个演技大神演了这么一个基本什么发挥空间的寡婶，真是白瞎了这样的演员置了.

因为原时空里，巩利在二十一世纪的第七个年曾经主演汉尼的系列片，算是前传的少年汉尼.

而且那这电影来拍，也是因为巩利和汉尼和沉默的羔羊是很有渊源的.

这电影对主演的要求是相当严苛的，非一般人能演绎的了这样彩的角的.而在乔峰看来，以巩利的格以及演技来说，这个角也能算作她的本演.

沉默的羔羊的华在于汉尼和史达琳的锋，一方是邪恶的诸葛亮，另一方是初茅庐的刘备，他们的反差非常大，渗透到别、年龄、个、为人世各个层面，这为他俩的互相利用创造了绝妙的条件。

在里边，巩利的份是曰本人，其全家都在广岛原弹爆炸中丧生，她带来的曰本文化让汉尼着迷。无疑曰本的武士神和紫夫人讲述的嗜血故事让少年汉尼对暴力杀戮有了一步的心理认同。

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而巩利在里边演一个带有引导质的角，女主人公也是少年汉尼的婶婶的这么一个角.

这电影讲的是汉尼为何会变成人王，他遭到了什么样的心里创伤，刺激，才让他变成那样.

叫，尖叫！那是一召唤，一不可抗拒的动力，只要这声音一天不止，史达琳就不得安宁，她会噩梦，会半夜里醒来，会不顾一切地闯一令大胆的男人都闻而生畏望而却步的罪恶的场所。

乔峰觉得寡婶没能让巩俐好好的展现一把她的演技，那自己就让她在沉默的羔羊里演女主角，这个角绝对能让巩俐酣畅淋漓的表演，发挥她所有的演技以及表现她本格中的那些东西.

这电影基本就是一解释汉尼变态格和行为起因的片.