建功立业后的木兰不想当尚书郎，而惟愿回故乡.

但她不小麦，杏一样的星目的肌肤胜雪，丹凤目盼之间自有些许灵动.

穿上男装那剑眉星目中的容貌就是最佳的掩饰，她就成了他，帅帅的英俊青年.

对于能代父从军的木兰来说，婚姻问题自然是逃不掉的，由此引发的父母的愁绪也少不了.

而是把选妃的情节去掉，增添了许多或温馨或磕绊的家情节.

要既能保证一定程度上对故事的忠诚又要让欧观众看的懂，看的喜，乔峰能的就是既借用了传统的木兰故事的基本架构，又依据实际了不少西方式的东方化理.

当然，乔峰尽可能的多保留了东方人对木兰的那东方觉的想象.

她想要的不是皇帝的赏赐，而是听一听旧时邻里常夸的那句:看，家木兰多俊呐.

她有着略显棱角的脸线条，让她有女人中少有的剑眉星目的帅气.

但这绝不会是原版里边那样设想的木兰大大咧咧不懂女红不愿打扮等等而嫁不这样的理由.

一白遮百丑，这话可是从古说到今的.

她虽然看似柔，却有着矫健的手，有着韧的意志.男人们能到的她努力到，男人们不到的她也发挥东方女人的韧将它到.

回故乡什么?开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖黄。

谢书友界小小虎100币打赏.

传统意义上的中国女大长不是标，但肤若凝脂，洁白如瓷是必须的.

在形象上有了很大的改变，在故事情节上乔峰也没有照原版那样来.

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征战十二载，木兰最想的是换回旧时的女儿衣裳，着自己乌黑的发，贴着好看的黄.

但乔峰却将原时空的木兰形象完全推翻了，他想要的，想要呈现给欧观众的是一个真正意义上中国人中的东方女，而不是西方人看的习惯的自以为的那所谓东方女.

古时候东方的女人可以丹凤，但绝不可以小麦.

原时空的电影在人形象设计上，木兰的形象更符合西方人对中国女的审。影片中的木兰不是我们传统意义上的女形象：肤白貌大长.她丹凤，小麦肤，有些在国际上比较名的中国模特的特征。

而且从木兰辞里也能看来，木兰是很小女儿态的.

正是行了一定的探讨，最后拍的无论是故事内容还是表现方式就熟悉这个故事的东方人就有了一陌生又熟悉的觉。

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因为这样的事情在中国古代绝对不会现的.没有哪个人家能养这样的女儿来，就算大富之家权贵之家的人也不行.

所以，梦工厂制作的时候，木兰的形象就是完全东方式的女容貌.

什么时候中国人是推崇小麦肤的.

比如木兰的容貌.

只有这样的木兰才能到起码的不会让人一识的雄兔脚扑朔，雌兔迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

这是乔峰脑中，梦工厂那些动画师们手中来的木兰形象.

策勋十二转，赏赐百千。可汗问所，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。