若是嘉庆早期，也就是乾隆当太上皇那几年，嘉庆官窑还过一些品。但这一件，却是嘉庆晚期的官窑瓷。

这东西意思不大。

不过，谈价钱主要不是吴夺的事儿，看胡允德怎么定了。

这一对双耳牡丹孔雀瓶就算平的，不过对于胡允德这样的手来说，还是能找蛛丝迹的。

胡允德和吴夺，一起先看的，正是这件。

这件山诗文尊达40厘米，画片繁复，若是乾隆官窑真品，上大拍过千万也不稀奇。

但是嘉庆官窑和乾隆官窑实在是没法比。这里，有一个因素，不能说决定因素，而且是形式上的，但是很重要。那就是嘉庆时期，撤销了督陶官制度，变成了地方官代御窑厂。

熙粉彩很少，如今故里有，展过，只有盘，觉更像珐琅彩。

民窑落官窑款儿，在清代后期也不是什么稀奇的事儿，说白了就是民窑仿官窑。这样的东西很多，也分上下低，平的鉴定起来有一定难度。

官窑毕竟是官窑，肯定是值得收的，但这档次的官窑，价钱就尤为重要。

另一对双耳牡丹孔雀瓶，落的是六字楷书“大清光年制”，年份也能到光，却是民窑的东西。

“那就在这儿谈吧，你们去的时候，我已经吩咐下去了，其他看瓷的买家，下午再来。正好，你们收了东西，下午脆休息一下，明日再战。”伍先明抬抬手，示意胡允德和吴夺落座。

这一“代”，瞎事儿瞎活儿那就多了。

豆青釉山画片，还是很好看的。

吴夺能听，胡允德不能，他看得时间很长，最终才轻叹一声。

虽然不是乾隆官窑真品，但是吴夺依然觉得值得收，清末民初距今也一百多年了，也可以称之为古玩，而且还是一件仿古品。

剩下的两对粉彩瓷，一对喜上眉梢罐，是开门的光绪官窑，虽然落的是雍正的款儿。

粉彩到了乾隆时期，一步推广，但是风格变了。乾隆喜闹，喜繁缛，喜富丽堂皇。

不过很可惜，这是清末民初的东西。

而那件鸟灯笼瓶，落的是“大清嘉庆年制”的款儿。

将粉彩真正推向峰的，是雍正，雍正很喜粉彩。而且雍正粉彩，往往比较雅秀，画片留白也比较多。

伍先明轻轻吐一气，玩笑，“怎么样？不会想包圆了吧？”

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“都是好东西啊！”胡允德叹气，“可惜啊，最近经营不善，资金捉襟见肘，只能挑一些价钱合适的喽。”

灯笼瓶这形制，像个拉长的灯笼，直短颈，肩丰满，腹呈现圆筒状。乾隆时期烧过不少灯笼瓶，嘉庆皇帝很喜灯笼瓶，官窑也烧过不少。

六件粉彩瓷之中，唯一一件不是白釉而是豆青釉的山诗文尊，落的就是“大清乾隆年制”的底款。

这一件山诗文尊的迷惑很，以吴夺的力最终还是靠听；吴夺甚至怀疑，当年的易或者掠夺，就是本着乾隆官窑来的。

至此，二十二件瓷就全看完了。