答案似乎在杨臻意料之中，他笑：“那最好！很多坏习惯就不会有了！”

许凡回一看，墙边儿摆着一溜一米左右的大塑料桶，“行！”他答应了一声，把袖挽起来，往墙边儿走去。

这石灰地仗也会现空鼓或小面积脱离岩的病变。

一个大塑料桶，加上里面的材料，少说也有五十公斤。

然后他就知了杨臻里说的‘苦’是什么了，虽然这才是开始。

在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉。

许凡笑着看他从各个桶里拿着一个大勺往外盛材料，全都放在一个大盆里，最后递过来一个木。“搅匀！”

“那就好！”杨臻笑了，指了指旁边几个大桶，“你先把那几个桶搬到这边来！”

北魏、西魏、北周时期的画地仗，多抹麦草泥两层，不涂底，直接在比较造的泥上施彩作画。

严博易被江教授叫走了，他们正在修复那个《女史箴图》，这幅画实在是太珍贵了，所以，严博易和江教授亲自上手修复了。

唐宋时代画地仗泥层一般为3到4层，泥层类增多，除麦草泥层外，还有麻刀、棉、蒲绒等泥层。

严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥粉病变。

许凡刚开始不知，两手抓着两边就想拎起来，结果……他只能把桶歪着，用底面慢慢的到了杨臻说的位置。

其地仗是在岩上先抹草泥两层，也有直接将石灰膏抹于岩上的，然后施彩作画。

许凡回想了一下，摇摇，“说实话，我从来没有接过！”

杨臻一边看着许凡搅拌修复材料，一边跟许凡说着画的。

“这些，就是用来修复地仗的！”杨臻指着大盆里的材料，“修复各个时期的画，所用材料也不相同，我们要的，就是尽可能靠近画创作的年代所用的材料，将损坏的地仗修复后，再据同时代所用颜料调行画面修复！任何一步现错误，都有可能造成修复失败。而失败的后果，可能是不可逆的，就算后期你再重新修复，也有可能造成无可挽回的损失！”

地仗的草泥层之间及颜料层之间相互结合比较密，一般不产生起剥落的病变，但局画会有细小裂纹现。

有一些画地仗泥层过厚或后代在前代画上增修的重层画，因受、地震、岩裂隙等影响，分地仗与岩脱离，形成裂隙和空鼓，画随时有大面积脱落的危险。

这白粉画层受后会产生开裂起并呈鳞状小片剥落，一般称为裂起甲病变。

而五代时期有一制作在窟外岩面上的画，又称为天画。

许凡虽然不是很理解他说的苦到底是什么程度，但还是说：“我不怕！”

杨臻走过来，把几个塑料桶盖都打开后，问许凡：“许凡，你对画修复了解多少？”

本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

敦煌画，属于石窟画，一般是在窟开凿后，在低不平的石上先作草泥层地仗，然后作画。

许凡认真说：“我都记住了，杨老！我宁可放慢修复的速度，也一定会照您的要求去的，绝不会敷衍了事的！”

许凡听得极其认真，再加上他本就有修复古玩的基础，所以，非常容易接受理解。