接着台上的十井伸行便没有在这音逗留太久，左臂抬起落下轻推一个明亮的大三和选后，音乐在一个小动机中了第五个变奏。

秦键用了艺术家这三个字。

快诙谐的第二乐章，主题突了跃调整，听着十井伸行的灵活充满活力的十指秦键像是受到了自己用这架钢琴演奏肖黑键的觉。

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主观的来说，完整的听了十井伸行的两个乐章，秦键听的很舒服。

由一清脆的声音毫无痕迹的变成了一柔和的声音，在场不少人都发现了这一，这足以说明这变化和耳朵的明锐度是没有什么关系的。

像是已经习惯了这音变换的觉，和一开始的沈清辞一样，秦键此时的注意力也渐渐的从作品琴声转移到了演奏者上。

很舒服是一个看似普通又有其意的评价。

键耳边的钢琴音发生了很明显的变化。 [page]

二者音的在低音区互换呈示，整调更显斑斓。

可能只是因为视力带来的不便让他的肢动作和整个人的气质看起来相对内在而已。

经过力度转换后重现时，十井伸行在快送运指的段落再次术般的让钢琴的音化作了一尖锐又不失明亮的觉。

从东京到维也纳，从汉堡再到莫斯科，直到前不久一场肖的初选赛下来之后，他也算是见过了全球四分之一的钢琴演奏家。

第一乐章结束，没有人鼓掌。

随着尾声的到来，主题构成的变奏在短暂的幽静中化作一片余音，轻飘飘的飘向了静谧。

秦键嘴角的笑容渐渐的收了起来，看来自己对于这台钢琴的预估还是有所偏差的。

“聪慧的艺术家。”

虽然沈清辞没有提过，但秦键几乎已经可以给判断，十井伸行应该继承了一分涅滋学派的演奏技术，他有着外的染力在作品其中，下指极为细腻。

走得远了，位置不一样了，见得多了，视野不一样了，听得多了，聆听的角度也不一样了。

音乐抵达第五变奏之后，音再变。

这一次，听着直人灵魂，犹如教堂晚钟的震鸣低音，秦键像是听到了老施坦威的低音。

如果算上他听过的，那他敢说至少有三分之一钢琴演奏家都是他熟悉的。

这一场面简直颠覆了他一开始对于这台钢琴低音的认知，耳边似是还回想着一开始十井伸行演奏的那一声‘滴。’

秦键早已不是之前的那个他，作为一名钢琴演奏者，客观的来说他已经在不少大舞台上行过表演了。

研究了近半年的俄派钢琴文献，可以不客气的讲，秦键现在只用单纯的听，几条旋律线间他就可以给演奏者是否运用的传统俄派钢琴的演奏技法，如果对方可以弹一个完整的段落，他基本可以判断对方是哪一派的演奏者。

不过有一，他想不通，他打算下去问问沈清辞。

说到这，秦键又得说十井伸行的思维巧妙，选了这样一首绝佳的曲目，在今天这样的场合。