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休息间内。

直到今日，米国青年钢琴家们已经有了他们的个标签。

二者本质上还是局限于一演绎自我。

她像是用一明确的态度在表达‘不同时期的人们应该呈现不同的肖审趣味。’

她的问题就在她这的作品中，总能在一个动机小节或乐句中向你发问。

在这度合的派下，米国的钢琴家一批又一批的被盛产。

在第三首圆舞曲的演奏中她将旋律音音的发展变化使用到了极致。

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她还在专注的看着瑞琪儿在钢琴前优雅的起起伏伏，老实说她有被震撼到。

或许就是因为同为女孩，她又隐约的察觉到了对方演奏情中有那么一丝丝不易察觉的吃力。

这次她可不能穿着礼服着上台了。

现代派比俄派更加主张声音的学彩。

而瑞琪儿的表达在引人思考，她在音乐中以肖的角度在向世人发文——‘肖度主观的艺术风格应该以何姿态现在今天的时代语境下？’

随着瑞琪儿最后一首波兰舞曲的开始，距离段冉登场的时间也只剩下10分钟了。

段冉心中默默的定说，一边回想着秦键在卑尔基于她的期望。

“只要在这一胜过对方，自己就一定会下一。“

音乐开阖与乐曲的格局都不大，让人仿佛走了一个微观世界里的秘密园。

第一里中她只觉得对方是一个音变换达人，她承认自己在这一上远不如对方。

瑞琪儿这理肖的方式或许乍一听对比老一辈的录音来说有那么一小家气，但却很容易将人带其中。

演奏举止优雅，眉目间偶尔浮现的柔情让她作为一个女孩都不禁觉得被撩到。

不得不说这是一很级的演奏方式。

她脚边的地上摆着一双音闪闪的跟鞋，浅脚纤细。

一代又一代的的传承发展让现代派钢琴几乎有超越所有钢琴派的趋势。

就在这时，“还不脱？”

他们演奏倾向以炫耀音为演奏基调，追求明朗的音乐变化为心。

“你要帮我吗？秦老师？”

这一对方的表现已经不仅是优秀的音了，她听到了音乐的度。

瑞琪儿便是这年轻一代最富有个的现代派演奏选手。

但下这一切都不重要，她只用明确一就好。

说着段冉撩起洁白得裙摆，裙摆下是一条修长的仔。

二战后，以弗兰克、贝弗利起、舒尔、斯罗几人为代表的米国钢琴开始在世界舞台展脚，他们在世界范围内都获得了极大的赞赏，甚至被认为才华横溢的艺术家。

但作为二战胜利国，它的钢琴崛起却是非常快的。

他们建立了米国钢琴的新秩序，一叫现代派的钢琴学派也因此诞生。

伊万诺夫用纯粹的传统俄派钢琴试图重演俄派老一辈演奏家的辉煌场面，杜乔企图用浪漫情诉说肖情怀而打动听众。

她回过神看向一旁，秦键叉腰一副准备看好戏的样。

...

瑞琪儿完全不像是在比赛中的状态，像是在开一场音乐会。

这派的包容极，在现代派中可以窥见到钢琴发展过程中各个时期钢琴派的影。