他没说什么，只是拍了拍褚青的肩膀。

然后，藏在黑框镜后面的那双睛，左右闪动了下，似乎很得意的样。

他又想起跟爷爷搭手过招的时候，不动，睛却得盯着老爷的动作，手到哪睛就得跟到哪，一不留神就要被揍。

…………

于是，在拍下一个镜的时候，贾璋柯就看到了这么一副情景。

神的闪动，可不是左瞅瞅右瞅瞅，那是脑袋动，不是神动。

有些小得瑟，总又是麻木无聊的，似乎小武，就该是这个样。

他回忆那些个小偷的样，现都有一个共同，就是都缩着肩膀，手从来不垂直放着，而且神游动不定。

他想起来自己生活的小县城，有一个很大的农贸市场，自己经常去逛。市场里就有很多小偷，当然以他的手从没被偷过，还顺手逮过几个小偷。

二是他找非职业演员的目的，就是为了拍那极度迫近真实世界的影像，最好不要带有一表演的痕迹。

而这平和，和他生涩的表演，居然能巧妙的合在一起，形成了一很自然的状态。

无论演员还是非演员，只要暴在镜之下，一定就会有表演的意味现。就算是最近乎真实的纪录片，也是如此。

肚。

这叫什么破导演！

他自己玩了一会，觉着不错，靠谱。

褚青只好自己琢磨，演小偷该怎么演呢？

贾璋柯看的忘了喊停，直到余力威喊了一声，才回过神，瞅向褚青的睛忽然变得很炙。

这电影，即是贾章柯给予了思想，余力威填充了内容。

贾璋柯可以说给了他极大的拍摄自主，而他掌控的镜也很有特，朴实平静，不张扬，能捕捉事最原始的状态。

他不给褚青说戏，有俩原因。

说话，事，吃饭，甚至连走路都透着一平和。

在刻意与呆板之间，找到了平衡。

“青演的不错！”贾璋柯称赞了一句。

他跟余力威都是菜鸟，本不知监视是啥东西，俩人就碰瞅着摄影机的取景看回放。

说实在的，褚青的表演很生涩，他只是单纯的在模仿小偷的行为，但举手投足又不自觉的表自己的特。

一个穿着灰不拉几西服的年轻人，缩着肩膀，手指时刻在张着，在小街上逛，这边瞅瞅卖鞋的，那边看看卖果的，一转，手里已经多了个苹果。

这无疑给了老贾一份惊喜，原生态的电影固然真实，但有了这自然表演的支撑，无疑会让画面更加饱满和立。

接下来就是一组镜：小武在县城中闲逛着，脚步路过的，是在公车站冷漠等车的人们，是街边的台球案，是电视、舞厅、录像厅泛滥成灾的行歌《心雨》……

刚才褚青那番有意无意的表演给了他一新思路，那灵动似乎给镜里注了一活气，尤其是跟背景那座麻木的小县城相映衬，更是形成一奇妙的反差。

大段的长镜、中镜、远镜和街群像，在余力威的掌控下都呈现一黄绿黄绿的彩。熙攘的群众演员自行其是，仿佛本不知摄影机的存在。

贾璋柯盯着取景里的画面，全都在颤抖。

但其实，这只是众多导演一厢情愿的想法。

褚青试着找回这觉，两个球在眶里叽里咕噜的来回动，看着吓人。

一是他几乎没有**演员的经验，自己也不知怎么让演员有更好的挥。

《小武》的镜不多，充满了大段大段的空镜和长镜。贾璋柯把镜一共分了十二组，资金有限，时间很赶。

于是这便让他产生了一，这样演下去也不错的觉。

褚青不知怎么去表演，老贾也没给他说过戏，只告诉他，就记着自己演的是一小偷就行了。

不是自己，那就是表演。

以至于后来只要他现，整个市场都安宁无比。

余力威也对刚才的镜很满意，：“画面很，细看又有反差，真的不错！”

本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

“停！过！”贾璋柯喊。

摄影镜就像是一个法领域，在这个领域内，每个人潜在的表演细胞都会被激来。再真实的人，对着镜不知不觉也会变得和平时不一样。

对他的印象，贾璋柯最的觉就是平和。

这最真实的城市运动不是因为调度安排，而是从属于这座县城本。

他再清楚不过，对一个导演来说，这是最难得的幸运！

褚青也没说什么，这是拍戏，吃个而已，大事都算不上，说了反而显得矫情。