而在众多溢之词中，李扬却觉特苦，因为褚青一个人就几乎盖过了整作品，不至于埋怨，但失落肯定有的。

话落，就见他往右歪了下脑袋，双瞬间变得呆滞，甚至两只眸的光都凑不到一起。

“他也觉得可以用西方风格……”

转，便到了2月16日，也就是第53届柏林影展的闭幕式。(未完待续。。)u

其实受媒影响，影迷关注的就两：

为了黑暗而黑暗，为了绝望而绝望，全片的叙事手段非常低劣，几个冲突节衔接的十分生，毫无技巧可言。

不过他也明白了一个理：导演在没有足够的把握之前，千万不要去找你掌控不了的演员。

随即，他又直起脖，猛烈的拍着桌，双上翻，脸涨红的喊：“我五得看jeopardy！我五得看jeopardy！”

“……”

“柏林用一分钟的沉默向生命致敬。”

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“所以我演《盲井》的时候，我觉得这样表现会更贴切，那我就去，没考虑什么审。”

…………

次日，有关《盲井》的报霸占了柏林的各大媒。《银幕》给了不算低的分数，1个四星，5个三星，1个二星，在22参赛作品里排了前八。

记者们不语，看他从一个平静的孤独者患者，完的变成一个暴躁的孤独者患者。这觉太奇妙了，就像你面对的是一位真正的病人，而非一位演员。

他们讨论片的意识，手法，内容和自己理解的政治义，并且下意识忽略了李扬，将这电影当作了男主角的个人秀。

“平庸之恶，如血一般腥臭而又鲜活。”

他扫视全场，笑：“至于能不能拿奖，抱歉，我也不知。”

定义表演，它也不存在所谓的东西方风格，它只存在于演员本。你拿到一个角，该怎么去表现，这取决于演员的自我认知。比如达斯汀霍夫曼的《雨人》，他觉得可以用东方风格……”

尤其发布会上那段关于表演的叙述：

二是他们想见识见识，到底啥片能让全场沉默一分钟。

那么多心理学书籍和经典电影，褚青可不是白看的，其实他也不太懂，但能忽悠住就好。

“他觉得可以用东方风格……”

就像几位留学德国的青年导演，和一位在柏林电视台工作的华人姑娘，他们看完了电影，纷纷表示：太刻意了！

“他也觉得可以用西方风格……”

一是真实的井下拍摄。敢拿演员命去拼的剧组，这个在全世界都很少见。

“褚以他自己绝不承认的西方风格，带来了一份完的礼。”

“令人颤栗的角表现力，看到他在矿里蹒跚而行，我的心脏都在搐。”

与之相反，元却很庆幸自己留了下来，方能见到柏林在此刻的沸腾，甚至可以不吝啬的去期待，见证最终历史的创造。

记者们半调侃半称赞的写：“关于表演理论的研究，有数不清的严肃著作和经典实例，但对绝大分人来讲，他们仍然搞不懂什么叫斯坦尼斯拉夫斯基系，什么叫方法派，什么叫情代。而褚先生用一略显憨傻的方式，向我们展示了他的轻松自然，以及对表演的理解：它从未不可及，它就在我们边。”

不过呢，他们的观也没什么人重视，瞬间被淹没。

当然了，有褒就有贬，可奇怪的是，西方群多是赞扬，少数的东方观众却不太冒。

从14日晨到15日上午，这八场放映，场场爆满。

科斯里克也很庆幸，事先把《盲井》的放映次数排到了最，才没有让那些排队买票的观众往死里。

……

“我收回上次的预测，尼古拉斯凯奇萨姆洛克维尔，你们恐怕要迎来一位最劲的对手。”

“人意料的题材，很不中国的中国电影。”