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“哦哦，看不来你这个家伙也蛮有悟的嘛，那个海城君也在之前说了很有理的话。让我怀疑那孩是不是天生的监督呢？这就是年轻人的优势吗？由于动漫行业的发展，自从手冢先生开创了漫画的新纪元之后，这个行业变得不再安静，而是如同地壳变动造成了大海啸一般，来了一次很大的换血。对了，除此之外，我认为对话也是蛮重要的。”

自己总是把自己的只有束缚在某个方面，从而在其他方面变得十分严肃和认真，这对于动画行业来说是一个缺？

风格，是每一位作者最终需要创造来的东西，一味的模仿只会导致自己停在原地，一直止步不前。

“看吧，正是因为有了对话，人才会显得有真人，才会给人一‘啊，他们在聊天’的想法。当然，如果是‘他们怎么又在聊天了！’这抱怨的话也不错，说明角塑造倒是满成功的，不过这只是我的看法而已啦。佐佑君你跟海城君有着绝对的差别，你知这是什么吗？在动画这一个方面。”

对话吗？在佐佑印象当中，对话最多的就是《语系类》跟《绝望先生》了，两都是原作粉碎机新房昭之监督的作品啊。

这就是自己的缺，是自己没有的东西吗？活力？快？自由？还真是一个奇怪的定义。

。当一个少年击了全垒打之后球砸了一家的窗当中，然后立刻把镜切换到被球砸破窗的家里面，用另外一个角度表现来，描绘整个故事。必须要造成一不是为了切换而切换。而是不得不切换的效果。”

只不过对话的确是一的灵魂——不不，是一轻的灵魂。

而且在作品中以‘更容易发挥个’为理由使大量女角登场，关于这一西尾老师给了‘因为女在对自己的角扮演上的装饰（比如文化）要比男人多得多’这一解释，听上去还真是像是借啊。

记得西尾维新老师曾经说过‘台词才是构建角的本’，比起外在描写更看重对话的内容。

至今为止佐佑看过的天朝，像是比较经典的《无限恐怖》，佐佑认为其中的对话并无魅力，但是侧面的描写和刻画却很引人，这也是作者的一个特之一吧。

“是什么？难是理解力之类的吗？”

动画需要严格的秩序和稳定的安排，轻松对待只会让节奏而已。(未完待续请搜索，更好更新更快!

佐佑倒是觉得自己在很多方面满自由的……不对，可能是因为自己这样的想法，才会被藤木监督说成是缺乏‘活力’吧。

“怎么可能是那东西了，这是反非常简单的东西而已。海城君拥有着佐佑君你一直藏在心中的‘活力’。活力指的不是单纯的活力之类的，而是另外一个方面的活力，说成是快、自由也可以吧，毕竟佐佑君你一直摆一副‘必要好才行！’的脸，看上去十分苛刻啊。”