赤司和中原两个人心里“咯噔”一下，缓慢而艰难地了。

关于《守歌》的扩写内容，赤司征十郎并不知，他只知连载的小说内容而已，是在单行本发表的时候，他才知织田还写了新的东西。当时赤司还忍不住笑着埋汰，织田作的力太足了。但这么说来，其实关于新扩写的《守歌》版本，谁都不知，不清楚，也没有见过。是织田写完发表了大家才知的，也就没有人证明这个扩写内容的时间段是什么时候。

“……我说了的话，你们不要叫。”

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试阅章在抄袭事件发表的时候，同时登上了文新社的周刊上页，只有一万字，剩下的可以在网上收费阅读，仅仅不到一天，收藏过万，评论更是夸张地达到收藏量的双倍。不少以前是汐见实的忠实粉丝，都表示这是汐见实写过的最温柔聪慧的女主，能够明白为什么书中的角都那么女主了，同时沙影地抨击织田作的作品文笔远没有汐见实的华丽妙，动人心，以此声援汐见实。

织田作之助自然是不可能抄袭，但是文章句都能达到相似度九十九，这就得好好探究了。

从读者反应来看，这已经是结构完整，内容充实又彩的故事。但是织田在版单行本的时候，他又扩张了故事的内容的度和广度。整个故事线从「旅行冒险」转向「反乌托的革命叙事」，主角从传奇式的冒险人变成了圣徒式领袖，在最后一章，他倒叙自己的故事，揭开了所有故事发生的真相，他孑然一踏上漫长旅程的原因和目标。

故事逻辑同样是讲主角如何在旅行中逐渐地成为所有人的神领袖，最后成功地拯救了在火的国家。两人拯救国家的契机一样，在拯救国家的方式上和同伴们发生争执的剧情也是一样，拯救的方式一样。至于分主要角的人设相似，其实大分指的是敌人角设置。而描写相似是因为两本都是推理类的，有些作案手法一模一样，一个字都没有改，但换了写法。

像是故事中有个设定的角其实是因为被抓住了把柄，才被反派势力所利用。

故事以小见大，虽然没有正面说任何暴力血腥的画面，但是从旅行者的迁徙可以看故事背景不断地在变化。一个少年凭着自己以及分散在国家各地的同伴的力量，揭开了虚伪的和平现象，带着国家人民真正走向自由和理想的国度。

和织田作之助隐晦蓄的风格不同，汐见实是平铺直述地讲明白这个角是什么份，如何在故事里面克服自己的弱，用与勇气与智慧获得了同伴的信任和追随，并且拯救了国家。汐见实毫不客气地说，自己的作品《风中童话》是一本如史诗般浪漫恢弘的故事。

织田用的是转述的吻，汐见实用的是推理的方式。 [page]

……

织田和汐见实同时写了这么件事。

“我记得当时说要单行本发表的时候，织田作很快就把文稿给编辑了。”赤司现在回想起来，突然也觉得织田是不是一开始就已经准备好这个内容。

织田听到这话，觉就像是自己错事一样被老师名，手上的动作顿时一顿。

一，不断地缩小谜团，直达圆心。

这个角的前途都是因为他妻的家世才有的，然而他受不了妻的颐指气使，一次喝醉酒失手将他妻杀了，他将妻分尸之后用大火煮熟，丢湖底。

“拿到奖之后，阿征不是说要写什么故事吗？我便把那个故事

“三年前，我们第一次带夏目去京都的那天晚上，我给夏目讲过睡前故事。后来我一直都在想这个故事怎么写，也想过要写下来报给文艺秋。但是事情耽搁了……”

《风中童话》照汐见实的叙述，主角是她一如既往写的少女形象，作为遗落在民间的公主殿下，她因为生活环境的变化（即将面临被镇中恶霸娶的未来）不得不踏上寻找自己世秘密和安居之所的旅行。在旅行过程中，她渐渐发现了自己的真实份，并且见证了整个国家的**和堕落，决心和自己的同伴分开，踏上了拯救国家的旅行。

赤司越听越觉得好像织田讲过类似的事情。