京城木厂的老师傅平虽然是够了，可人家又不懂灯的结构。

最后还有艺术准上，就更没法相提并论了。

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而灯厂前年退休的一个老职工——球灯韩的徒弟吴玉宽，也还没到七老八十，不能动弹的地步。

因为木作和灯其实是两個行业。

说白了，这样的苏缨络就跟过去的朝珠差不多。

可问题是用的量多呀，也是很靡费的。

灯厂的四盏灯，可一样是求到了知名画家的上。

他们厂里总算还留下个六十一岁，仍然不服老，不肯回家抱孙的老木匠李宝善。

康术德在其中发挥了比较重要的作用，介绍了玉厂的两位拿过大奖的老师傅给宁卫民，又在厂长那儿指名姓让这两位老师傅的

但那两盏灯在各方各面，仍然远远不能与这四盏灯媲，存在着较大的差距。

甚至连苏缨络都差着节气呢。

因为到时候，连一块灯画大小的整块绿翠都得值个几百万了。

打个比方，真要多等两年的话，且不说原材料不好要飞涨。

下纵观全国，大概也只有乔家大院那慈禧太后当年御赐的两盏九龙灯，在形制上与之类似。

乔家的两盏灯，玻璃灯画不过是如意馆的普通画工所绘风景，连落款都没有。

要是到了二十年之后，这绝对是天地之别。

并以“夏秋冬”为题，一人一个季节，分别由娄世白、孙奇峰、魏紫先、方增元四位国家院的教授所绘。

就是李宝善这位老师傅，能不能再寻着？

甚至就连玉工也不是随随便便委托给玉厂，由普通工人的。

松石，玛瑙，琥珀、蓝晶、碧玺、珊瑚、珍珠……

首先，就输在了量上。 [page]

至于说的制灯所需的技术要求上，说比财力更不好解决。

说白了，这件事能成，是万幸中的万幸，哪儿哪儿都是那么恰到好的寸劲儿。

那也难说得很呢，变数太大了。

寻着了，人家还能不能？

用了不知多少呢，那得斗算。

如今灯厂的老人几乎都走了，死的死，退的退，还能去哪儿找这“两门儿抱”的人啊？

这令人难以置信的价比，才是宁卫民愿意这笔钱的真正原因。

这四盏灯却需要同时通这两门手艺的能工巧匠亲力亲为。

可灯的总度只有九十公分，比灯厂新制的四盏灯短了三十公分呢。

这位就是当下京城里，既通木艺，同时还懂得灯结构的唯一老匠人。

这四盏灯共有四个红翡葫芦形挂钮，四个红翡玲珑球，还有十六块的绿翠料，全是大尺寸的上选之材。

要但凡差那么一，这事儿还就没戏了。

就连著名画家的笔也在谷底，知名的工匠也不受世人重视。

乔家的灯，用的只是普通吉祥结红长穗儿苏。

所以还多亏了京城工艺木刻厂就是原先从灯厂分去的企业。

这才能把制作成本降低到了没法再划算的程度。

这灯厂的四盏灯用的可是真正的珠翠松石，珍珠玛瑙啊。

乔家的两盏灯，虽然是当年真正的御赐之。

现实条件是，灯厂的木匠没一个人备这样的木艺平。

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一听厂里要这等超品的灯，这老爷就又痛痛快快接受了灯厂返聘，回来帮忙了。

最终，合来所有的工料成本一均摊，也就差不多一万块一盏灯。

乔家的两盏灯只是乌木为骨，银玻璃，可比不得这四盏灯用的贵重红木，镶嵌翡翠。

量上本不是一个级别的，

虽然质地肯定不能与刘永清两对大赏瓶上镶嵌的上品宝石相比。

如果都加一起，不算工，只算料，恐怕都起码值个两亿。

所以啊，这四盏灯一造来，木刻灯的天板恐怕就到了，日后恐怕真的是没法再被后人超越了。

其次选材和饰皆不是一样的平。