仅1932年这一年，就制作了例如《木乃尹》，《隐人》、《黑老房》、《畸形人》等一系列恐怖题材的电影。

毕竟，电影从无声转至有声才不过几年的时间，在几年前观众还只是在电影院中对着荧幕上的黑白默片鼓掌。

一旦到工作状态，休斯就表现和之前截然不同的样貌。

这情况，就如同恐怖电影关闭声音。

这也是为什么，默片时绝大分电影都以喜剧为主，因为喜剧能够通过肢动作来完成，而恐怖电影，好来坞在这方面的制作相对成功，默片时代最着名的国恐怖片是1920年的《杰克医生和海德先生》，1925的《歌剧院里的幽灵》。

灾难片，这需要通过渲染以刺激观众的恐惧来获取观影效果的影片，在没有声音的支撑之下，很难达到应有的效果。

在这个时期的好来坞，还属于崭新的类型。

“亲经历那场灾难。”

听到柯林的描述，休斯放下自己拿着雪茄的手，喃喃着说。

同时，为了能够完整的复刻新闻事故中的情景。

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电影本就是一极幻想彩的职业，而休斯本人恰好也是这样的理想主义者。

在工作室内，柯林和罗尹两人亲目睹了他在短短半个小时内，敲定下来电影《泰坦尼克号》的拍摄计划。

为了能够找到符合自己心中击沉泰坦尼克号的完冰山，他已经好的行程安排，打算带着摄影团队前往当初泰坦尼克号沉没的地，拍摄那座击沉的冰山。

但真正成为经典的，还是在1931年郎宁的《德拉库拉》和詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪来的的《弗兰肯斯坦》。

这些老本，环球一直吃到了二十一世纪。

“灾难片？”低了一雪茄，休斯嘴上的两撇胡翘起，肯定了一句：“生动的称呼。”

随着这两影片的成功，恐怖片开始在环球公司的线上源源不断地倾泻而。

于新闻报和少数人记忆中的故事提取来，让那些原本没有经历过大船沉没的观众，也通过电影大银幕的放映，亲经历泰坦尼克号上所发生的那场灾难……”

“我已经迫不及待的想要在电影院中，看到那些观众，亲目睹大船沉没的画面了。”

“没错，事实上相较于情的成分，我更倾向于将泰坦尼克号这电影定义为灾难片。”

不，不应该用异想天开来形容。

灾难片这一类型电影，这以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难景观为主要观赏效果的类型电影。这一类型是20世纪50年代后才大量摄制的，而这一词语是在70年代开始盛行的。

因为，休斯并不是嘴上随便说说而已，实际上他也这么了。

别说是休斯，就连在一旁的罗尹，也被柯林所描述的场景给引，脸上赞同的神。

《日月风华》

他甚至异想天开的，想要去找一座真正的冰山，来作为电影中的灾难镜。