随着摄影机代表拍摄的红灯亮起，新田由加也迅速调整好自的状态，展现专业的一面，对着镜介绍起了加藤悠介的份。

不迭地扛起机，开始拍摄。

“……你曾经在作品里画了这样两个场景。面对遭遇恶袭击的中年男，主角并没有伸援手，结果之后却救下了一个路人女。这区别对待是为什么？”

“如果你问的是完全以角作为叙事中心的创作风格的话，那么我确实知。它的反面是故事本位叙事。”

新田由加跟着抛一个有微妙的问题。

“原来如此，但我并不怎么看待这件事，也不会用「人的恶」这角度去解读。真要说的话，算是社会的规则吧。” [page]

沙沙沙沙，沙沙沙沙～

“还是刚刚说的那样，这是一以人为本的角本位叙事作品。”

加藤悠介说：“电锯人不是，也从来不会是一个完的英雄。他就是独一无二的电锯人，仅此而已。”

加藤悠介，镇定：“不过这都离不开读者的支持，没有大家的支持，《电锯人》也不会有今天。”

“比喻来说，就是作品里的角并非驱动「故事」这台机械的零件，而是有血有的独立个。角会据特定环境自己动起来，他们应该的事情。”

山城主任忍不住担忧地皱起眉。

新田由加惊疑一声：“你知角本位叙事的意思是什么吗？”

反观为当事人的加藤悠介，则是面平静如初，完全没有一丁的慌之，仅是淡淡地了下。

新田由加稍微等待了一会儿，然后继续提问。

“简单来形容的话……”

等到介绍完毕之后。

“这很难说。”

“你好像并没有正面回答我的问题。”

中野凉的神淡然如，目光落在某人上，不发表任何意见。

“这并不冲突，就像光明与黑暗从来都不是独立存在。想要表现善的一面不代表就要回避恶的一面，一个完整的人本就是善恶共存。”

加藤悠介沉：“算是在一个带有奇幻彩的世界观下，以角本位叙事，去展示人类情的真善吧。”

“人有远近亲疏，事有轻重缓急——

此言一，诺大的会议室便是霎时一片寂静。

笔尖过纸张，记者们纷纷提笔记录。

“为什么很难说？”

像是图穷匕见的，新田由加如此问：

“知。”

一直在安静记录的记者们纷纷暗一句来了，神顿时为之一振。

“……不好意思，是我的问法太唐突了。可以请你讲一下这叙事手法吗？”

“那么，虽然大家都已经知了……不过作为当下最炙手可的漫画家，藤本树老师知自己现在有多红吗？”

“那么……”

“如果想要让读者受到自己表达的情，那么一个角应该离作者越远越好，同时离观众越近越好。”

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本着循序渐的过程，她率先抛了第一个问题。

“其实也没什么特别的理由，充其量只是因为我脑袋里有这么一个故事，觉得可以将它画来，所以就画了。”

“那么关于你最初其实是托了前辈的福，靠着裙带关系比别人获得了更多优势，你怎么看待这件事？会觉得这是人的恶吗？”

‘态度沉稳，发言圆，是被人提前指导过了吗……？’新田由加不动声地想着，接着往下问。

新田由加微笑着问：“所以你觉得走关系是正常的社会规则吗？”

“你为什么会创造《电锯人》这样一个故事？”

“嗯……但你的故事却十分特别，市面上也基本没有一样类型的作品，你的创作理念是什么？”

“你笔下的主角是否存在你本人的某些特质呢？”

“可你刚才说过这作品的创作理念，是想表现人类情的真善，那又为什么要设计一个，与传统英雄背而驰的人形象？”