雨果写《黎圣母院》时版社付给他一万法郎，五千是现金，另外五千等书卖完之后再结算。波德莱尔写了一辈才赚了三万六千法郎的稿费，照现在汇率的折算等同于一辈赚了十万人民币。莫泊桑更惨，写《羊脂球》时没有一家版社愿意版，自费版三百本书。卖了四年才卖完。尔扎克饿的过不下去时就到朋友的家里去过几天，用酪、沙丁鱼放在一起捣碎呈糊状跟面包一起吃。

总之米歇尔的怂恿自己成为专门的作家是一件很不靠谱的事情，在分明就是广撒网多钓鱼的法，反正对他本人而言，没有多少损失。至于一时脑发投这个行列的人，后来往往饿个半死。手法跟后世的某些网编如一辙。

虽然米歇尔的建议不怎么靠谱，但是也无意之间为自己指明了一条路。

你说我去版社当个编辑还行，毕竟这时的黎编辑每个月月薪也有250法郎，相当于北上广没有五险一金月六七千的工资。

样也不错。”

或许我可以试着将后世的文学经典写来？

毕竟写作这一行业竞争远比想象中更加的残酷，很多人跟梵的画一样，死了之后才迎来了自己人生的巅峰。比如赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸》，埋没了将近一个世纪才发掘文学的意义，而更多的书还没来得及发掘，已经消失在历史的长河之中。

福楼拜继承了他爹的一笔遗产，活着就是为了写作，而且有足够的时间雕细琢，所以福楼拜既是大作家又是文家。

面对加里安的婉拒，显然米歇尔有些不死心，而是将自己的名片递给了对方，并且小声说，“假如你什么时候想要开书了，可以来米歇尔版社找我。我觉得以很适合成为一名作家。”

千言万语，只有一句是恒古不变的真理，哪怕到了日后的网文时代，也依旧闪烁着他的价值。

尔克斯年轻时记者，手提一公文包，里面只藏了他小说手稿，到劣等酒店抵押，睡通铺。后来来到黎，写《没有人给他写信的上校》时房间里没气，差被冻死。三十一岁去墨西哥，手里堆了五本写完的书，四本没地方版。

即便到了二十世纪，全职作家的日依旧不好过。海明威在黎时常常买不起书，只能靠租书来赌。租了一间阁楼，洗澡的地方都没，只能放下桌椅床这些家。当吃不起饭时直接跑咖啡馆里喝咖啡，甚至总结肚饿了之后看尚的画特别有觉。

你让我去当全职的作家？等着被饿死么？

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他现在除了满脑的先想法之外，并无其他的谋生技能，只能靠海关打字员低廉的薪勉度日，但是加里安已经意识到了或许兼职写书也能成为另外一条谋生的路。

来，大家跟我一起念：写小说死路一条。

加里安将对方的名片纳怀中，微笑着对他说，“当然，假如有机会成为一名职业作家的话，我会第一时间的考虑米歇尔先生的版社。”

至于为什么19世纪某些文人生活这么潇洒，毕竟写书只是文人们的兼职。雨果在写书时已经是法兰西议会的议员，波德莱尔在第二共和国时甚至担任过长职位，对于有钱有权又有才华的作家来讲，写书只是业余的兴趣好而已。

作为《洛丽塔》的作者，纳博科夫在五十多岁时终于迎到这本书的畅销，可以不用工作了。之前他在康奈尔教课，不算如意，一开始还兼教过网球。因为他离不开老婆薇拉，康奈尔大学的学生还嘲讽雇他还不如雇他夫人。

1860年的法兰西对于全职的自由作家来讲还属于尴尬的时代，报纸业的刚刚兴起，而接下来广告的刊登也让作者的稿费涨船。法兰西第二帝国之前的文人几乎都于半饿死的状态。

加里安的脑海里突然冒一个大胆的想法，随着火车向黎的方向行驶，正慢慢在脑海之中酝酿发酵。/p