《沉默的羔羊》的经典就在于它没有以人开场，而是通过一个年轻女人的视线和思考逐渐接近人。整电影都是以巩利饰演的pbi女特工来展开的，中间没有的切换。

用一句网络行语说就是“然而，他早已经察了一切”.

本上不太牢靠的社会规则里，用来区分囚禁限制认识到真相的个的方式，又当如何呢？

因此安东尼.霍普金斯扮演的汉尼展现的是一度的自由与狂.

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同时他们都被他们所向往的世界所摒弃——汉尼作为一个连续杀人兼人被人类所摒弃，而女主作为一个女人被警界所摒弃。两人都被无力所折磨——莱克特到无力是因为他被关在一所最级别的监狱里，转移时还要被五大绑、上罩，而女主到无力是因为她陷在一群男人的包围之中，不但矮他们一截，更要时时忍受他们猥亵的视线。

拍摄的时候在巩利接近囚室中的汉尼和地下室的野比尔时都要爬下一层层楼梯，穿过一重重大门，这象征着汉尼和野比尔都地狱。拍摄的镜也仿佛始终在看着巩利，这是因为摄影机在模仿她周围的男人们审视的目光；而当她危险的场所时，摄影机往往在场所内等着她，而不是跟在她后。

从主题上说，沉默的羔羊的恐怖其实不是“人”这三老梗，而是每个人都要面对的真实恐惧——从社会底层往上爬的阻力、女遭遇的歧视和威胁、压倒的暴力、无法反抗的束缚、绝对孤独。

但在女主与汉尼之间又有太多的共同之，在剑弩张的奇特关系中，戏份很少的男主汉尼的形象完的借着这奇特的共通关系完成了建立.

整片象征意味非常，每一个细节都有寓意。这就是真正优秀的恐怖片，它直指人的内心。

就像乔峰探班看了一天的拍摄，巩利在野比尔地下室的黑暗中的更多的是脆弱无助的一面.

至少汉尼是这么认为的，他是自己世界的设计师与主宰，是尼采笔下的超人。那些为规则所困，无法认识自困境的常人，如果犯了汉尼的规则（用他自己的话说，失礼），，则将被汉尼用最直接的方式告知这些规则确实存在：吃掉。

通过吃掉某样东西，将这样东西确立为自之外的他者，而正因他者的确立从而意识到自与之有所区别。

而巩利虽然牢笼之外，在其面前却拘谨、无助。在她的台词里到能受一受到迫时的急促，而霍普金斯则每一句都是那么的舒缓，优雅，丝毫没有让人不适的地方.

从表现手法上说，沉默的羔羊的恐怖不是鲜血、脑浆、人肝堆砌来的，而是用大量的细节雕琢来的：贯穿始终的若有若无的呼声、地下的牢房、凶手视角.

两人都善于通过说服他人为自己解决困难--莱克特一番挑唆便使讨厌的狱友咬自尽，而女主说服莱克特帮他追查连续杀人狂“野比尔”。