人”往往是收藏界名人。

从概率上来说，“传”字作品，其实比“款”字作品更可靠。但是到某一幅作品上，要么是百分之百，要么是百分之零；“传”字作品，一样有“假戏真唱”的可能。

这幅董其昌仿倪瓒风格的《江南秋野图》，严格来说就属于“款”字作品。

但是，这样的买卖，和上大拍不一样，不仅不保真，而且不提醒，想买就自己鉴定吧。

《江南秋野图》的价签上，标注的价格是399万，可能是觉得400万不好听。这个价格，相比真迹，打折很厉害。若是真迹，这样的尺幅，应该是能上千万的东西。

但是，399万，终究不是一个小数；若是仿，哪怕是明清时期的仿，又不是名家仿作，远远到不了这个数。

吴夺先是跟着大家观察了一下，这装裱很新，新到吴夺也能看就是几年之内的事儿，特别是红木轴，显然就是新木料新的。

对一幅古画来说，完好的原装旧裱自然是最好，但是后来的装裱，只要不破坏画心，问题也不大，因为价值终究在画心上。而且，原装旧裱若是残破不堪，那也需要重新装裱。

画心的纸张、墨、朱印，倒是显得够老。

除此之外，笔法什么的，以吴夺的力，就看不了那么了。

书画作品很多，不能在这一幅上浪费太多时间，吴夺瞅个空当，假装从一侧上前细看，顺手碰了碰画心。

当然，他也很小心，只是去碰装裱和画心结合的地方；为了拖延时间，睛还得凑近来回扫视。

结果，还真不止吴夺一个人这么，梁启明也在另一侧伸手摸了画心，而且他摸的，是有墨迹的地方。

这书画鉴赏，一般是不会用手直接碰的，往往会带上手；而且鉴定主要是靠看，基本不需要碰。这俩人在画的一左一右上了手，围观的人有的就皱起了眉。

其实若是手很，也没啥影响，但这样显得很不专业。

实际上梁启明很专业，他碰墨迹和纸张的结合，正是为了更好地判断老旧程度。

不过梁启明收手很快。

吴夺收手之后，迅速后撤，扭之际，却发现梁启明正在看他，目光相接，梁启明笑了笑，“小吴啊，看来你除了瓷，对书画也很有研究啊。”

“让梁总见笑了。”吴夺笑着应了一句，便离开了。而梁启明，也离开了这幅画。

胡允德并没有看这幅画，而是在看长方桌上的一本册页，吴夺凑近低语，“德叔，怎么不先看看最显的？”

“我看了啊，不过只是扫了扫题款，我就觉得······”胡允德说到这里，只了个“悬”的形，而后又：

“他的作品，这么明显的题款，这么大的尺幅，却没有任何收藏钤印，鉴定上怕是得万分小心；所以，不会有人这么快就拿定主意的，最后看也不迟。趁着他们看那幅，我就看看其他的；再说你正好也在看那幅。”

吴夺暗暗佩服。

刚才他听了，这幅作品，确实老的，不过时间在清早期，也就是说这是一幅清早期的仿作。是谁仿的，听不到。料想应该不是什么名家。若是名家，一般是会有相关信息的。

如此看来，399万肯定是不值得手的。