你再反观日本的livehouse什么平，人家是去livehouse的人付钱不光是看演的费用连心茶钱都要加去的，但是就这样还是会爆满。

这样现场的乐队的乐手收了，竞争多了，整技术平也上去了，自然会蓬发展，这是一个良循环。这就是鲜明的对比。

而国内乐队的夏天成功增加了摇乐在中国的曝光率，但依旧没有使摇乐成功打主市场，对于上过节目的那些人而言收翻了好多倍，原本卖不动的票、专辑，现在可以涨价卖去了，这固然是好事。

什么叫没有打主市场啊，假如说开一场演唱会，随便叫个上过节目的乐队来，卖的票价格和销量，可以和目前中国主的量明星歌手比的，随便哪一项数据恐怕都是零都比不上吧。。

咳咳，说了这么多，虽然没有走上主舞台，但中国摇乐的发展怎么样呢？可以说优秀的作品和乐队有很多，虽然在夹中生存也算是蓬发展。

只不过相对来说大分都是地下居多。当然若从中国优秀乐队的数量和中国总人基数去比较，那优秀乐队的数量远远不够，比不上欧日本的，差太多了。

北欧那么多鸟（富）不（得）拉（）屎（油）的小国，百度下有多少乐队，他们一共才几个人，更不用说国日本这样的老牌音乐国。现实是在中国更多的音乐人可能去酒吧搞夜场，去琴行教课恰饭，或者优秀些的去给各游戏动漫明星类的大公司打工，往音乐制作上去发展。想靠演挣钱，想用最传统的形式光复摇大业，不存在的，吃不饱饭了都………

首先提一下beyond。

这是一位重量级人，可以说得上是摇界的老郭了。

但奈何天妒英才啊……

中国最早搞摇那批人中，beyond是其中的一员，也是现在被很多跟风的人诟病最多的一支乐队。

只不过那时香香还没回归，还属于英国……

就有一堆人说他们当时不算在摇乐队的行列。

嗯嗯，某些黑其实就是为了黑而黑。

随他们便吧，我们又不能给傻理论是不是……

但beyond真正被不受不受待见的原因在于中期以后歌越来越行化，简单化，但不可否认在群众间传最广的往往也就是那几首被大家认为不摇的。

然而在这之前他们却是吃不饱饭，家驹也说过，所以这妥协是可以原谅的。

大家弹琴的天天黑真的你，但很多人弹得第一个solo恰恰就是他，如果它不简单，如果你不是让黄贯中来弹而是让英格威来弹，那你现在听到的真的你的前奏恐怕都是带扫拨的吧，而不是sodoremimiredorere那么简单了。

简单其实有简单的好。想了解beyond的真实平，得去听下他们早期的音乐，像再见理想，乐与怒亚拉伯舞女郎等这些专辑，以及building，brainattack，photography这几首单曲。

风格有些类似平克，紫，飞艇这些乐队某段时期玩迷幻前卫艺术摇的这觉。完全不输同时代的欧大牌。

其实还有一些小众不为人所知，但非常优秀的乐队和艺术家，不过也不局限于摇，他们的音乐编写，思想意识绝对是一的。

90年代的————王勇：推荐蓝调古筝和往生这两张专辑。

刘以达：麻木这张专辑。自觉乐队：涉及宗教，听了以后会变虔诚。