克里斯巧妙的借用弥撒的主题，将这一技术运用到了这个篇章。

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主题的新动机再次现。

“没错，现在我打算收回这句话。”

“完整的保持着主题的旋律，创作者巧妙的将一三变奏和二四变奏和声与织叉相，在不断的发展中，除了从主调变为复调的变奏外...”

没有给观众席任何回味的时间空间。

秦键给这个变奏起的名字叫替的三度。

枯叶在空中飘落、旋转着，悄然无声的落在了地上。

里格尔话音落下，赫曼街接，“或者是一个现代作曲家的仿写。”

维也纳表演与音乐艺术大学的钢琴系系主任弗里德.赫曼给了最终的结论，尽此时音乐还未结束。

一个个复杂的表情记号在秦键的理解下被一一诠释。

“沙”的一声唤醒了沉睡。。

里胡哨。

音乐熄止。

里格尔笑着摆了摆手，“节奏上整自由，但是音乐的律动一直保持的很好，弥撒主题，前面有托卡塔和赋格的段落，后面有民歌舞曲。”

所以他们心中又都有相同的问题。

第三变奏完。

三度的替演奏是难度的钢琴演奏技巧，也是一个钢琴演奏者的手指技术的试金石。

“发现一张神秘事件卡。”

或许有人会把这一段音乐在前一秒联想到乔治的游行圣歌或大宇宙，但是下一秒他绝对会打消上一秒的念。

“还记得我给你推荐这个孩时说过的话吗？”

“为何？”

“所以，我偏向于这首作品诞生于洛克时期。”

“而且是完的时代呈现。”里格尔补充。

“这不是一现代品作品。”

他们心中都有相同的答案，如此别致的作品显然不会在欧洲沉寂几百年后，突然一天现在一个东方年轻人的指下。

“绝妙的观，”一旁的莫扎特协会会长里格尔了，接着轻生问：“那么你认为这是一首什么时期的作品？”

“这是一首纯粹的古典作品。”

“叮。”

说罢，两人相视一笑，皆是一叹。

快速指，模仿弦乐跃的八度大。

赫曼没有说话，只是了个请的手势，“愿闻其详。”

每一个小节在克里斯的编排都会有低中三个音区的声音同时响起。

...

“这个作曲者很有趣，他大量的书写了不协和音调转换并使和声行富有动力和情彩。”

“从今天开始，我预他将会开创一个全新的钢琴时代。”

里格尔顿了顿，转看向了赫曼，继续说：“最重要的是，这首作品的所有力度变化都没有追求细微的弱变化，而是采用了较为清晰的阶梯式力度。”

“我记得，帕格尼尼主题狂想曲，你说这个孩可能会改变古典钢琴的发展格局。”

在他手中，这一技巧完地现了钢琴作品的工艺。

“嗯？”

“赫曼。”

“单引，单主题，四个标准的变奏片段。”

少了几分李斯特的集中，多了几许克拉姆的戏剧张力。

松开左脚的一瞬，秦键双手在半空中叉落下。

宁静的三和弦就这样停留在这一刻，直到日带来的第一抹晨光。

秦键的睫微微一眨，接着轻轻的踩下了延音踏板。

第四变奏，替的三度。

“克里斯，究竟是何方神圣？”

“主题结构始终都保持着没有变化过。”

...