手画脚。怎么样？咱俩这算得上分工明确了吧？那就各司其职吧，争取多拍几能让人叫好看的电影来才是最重要的。对不对……”

宁卫民实在是懂得人和人心。

别看简简单单几句话，却恰恰击中了陈培斯心里最柔的地方。

是啊，对于优秀的人来说，要合作，不需要多什么，只要给予尊重就够了。 [page]

这就是当领导的平。

所谓传说中的王霸之气不外乎如此。

就连老蒋也曾用麻将牌玩儿过这么一哪。

于是曾经的犹豫不再犹豫了，曾经的困惑也不再困惑了。

陈培斯竟然像在万里无云的蓝天下，受到了开，光普照的温。

天底下哪儿找这么好的投资人去！

这要不是贵人，谁还能称得上贵人！

如果说，前通过一《父与》的合作，陈培斯对宁卫民已经抱有充分好的话。

那么等到宁卫民今天这些话说来，那陈培斯简直是把他视为伯乐一样的知己了。

甚至他认为自己往后的未来，如果可能也愿意和宁卫民一直合作下去。

但这还不算完呢。

宁卫民随后又掏一盘从日本带回来的录像带，还有一些相片赠予陈培斯，更让他乎意料的惊喜。

说实话，这不是普通的录像带和照片。

那录像带可是松竹映画的内资料。

这是宁卫民托松本庆搞到的《寅次郎的故事》拍摄中的絮镜和内景制作程。

毫无疑问，这盘录像带对于陈培斯更好拍摄电影，解决技术难题，有相当重要的指导意义。

而相片是宁卫民自己去了剧中寅次郎这个角的老家——东京都东的葛饰区，临近江川的柴又老街，自己拍摄的街景。

可以说比那一盘录像带还重要。

因为是宁卫民为陈培斯剖析他的电影备的经济价值和社会效应的有利左证。

是的，从表面上看陈培斯的陈氏喜剧，拍来产生不了什么实际的经济效益，很可能越拍越赔。

而且从艺术方面发，格调也不，就是为迎合老百姓的娱乐需要的产。

可要是换个角度，从旅游产业和提振地方经济方面考虑，就不一样了。

宁卫民告诉陈培斯自己亲所见。

说柴又老街因为《寅次郎的故事》系列电影，从来没缺少过游客。

那一条街，别说帝释天神社和寅次郎家里的木屋老铺生意火爆了，就是其他没怎么现在电影里的商店买卖也兴隆得不行。

他们完全可以有样学样，充分利用系列电影的优势。

只要电影拍得足够好，一接一的积攒名气，就能长期带动一个区域的消费。

别说地方政府一定会大力支持了，就是他们拍电影的投，也能够通过曲线救国的办法慢慢捞回来。

】

就比如说，拍摄场地，没有拍摄任务的时候，完全可以卖票让游客参观嘛。