割盛宴。

而他们收割的对象，就是平时追剧朋友圈到找人借钱的，连15块钱会员都舍不得开通的人，一旦国外的艺人来开演唱会，抢购几千块钱的黄票睛都不眨一下的奇葩饭圈。

而另外一条渠，则是传统媒以及小众圈的‘相传’，相比较线上渠的庞大基数，线下渠的宣传会受到很多限制，所以量不大，宣传方法也比较原始，利用宣传车在大街上喊喇叭，或者在商场上挂条幅等等，主要是给二三线或十八线艺人走赚钱的，又俗称地域量。

因为线下渠的量小不好控，收益也小，传播方式落后，所以资本们不屑于顾，但是实际上，这些地域量的影响力并不小，如果能够运用的好，反而是一片量可观的量池。

早些年夏视有过一个音乐节目《同一首歌》就是专门针对线下渠的，后来因为在地域影响太大，最后因为原因最终停播。

国内线下演市场的总经济规模在600多亿，本来是一个千亿级的市场，后来因为互联网媒的冲击逐年缩。

这个市场包了演唱会/话剧/脱秀/戏曲/舞蹈/相声等多个票房市场，演唱会占比超过44%达到260亿左右，其中一线城市占比只有30%的市场，也就是实际上，线下演唱会的市场，是二三四线城市为主。

而这个庞大的消费市场，并非大家想象中的‘追星饭’们，而是一些没有业余娱乐消遣的普罗大众。

这些人的娱乐需求，虽然比年轻的追星群小，但并不意味着他们没有需求。

王世风知，在互联网资源上争不过纳这些，所以他换了一个方向，用农村包围城市的思路，闷声发大财。

其实他早就在布局三四线城市以及乡镇群了，包括明年会上映的乡村/年代戏/家影视题材，以及乡土年代怀旧音乐路线，【筷兄弟】这个组合，就是为了这些不上网的观众准备的。

他们只是因为没办法适应现代科技带来的时代变化，因此仿佛被降低了存在，不上网冲浪而已，但他们并不是死了。

而且这些观众拥有朴实的审观，他们不会因为歌手或者演员的颜值就犯痴，他们只会为他们兴趣的电视剧和音乐停下脚步。

或者说的尚，文艺的主要目的，就是为了服务全群众，而不是服务某个群，否则文艺就将丧失真正的土壤，最后变成无之，慢慢枯竭。

这些所谓的作词作曲人，编剧演员们，不是打工人，不熟悉农民，更不熟悉打工人，缺乏对人民群众的丰富语言，缺乏充分的知识，所创作来的东西，不是从外借鉴，就是自己拆分重组而来，甚至要生掰造许多东西。

所以创作来的作品，可能乍一听，一看觉得很亮，但是两遍三遍之后就会觉得厌烦了，转而去寻找新的作品。

对比十年前的作品，能够明确觉到两者之间的区别。

被资本裹挟的娱乐圈，就已经在慢慢脱离土壤了，现在的繁华，只不过是黄昏的丧钟而已。

所以对于纳这次来势汹汹的扼杀行动，王世风丝毫不慌，甚至还有些庆幸。